Elegy to the Visitors from the Revolution, de Lav Diaz
Mubi
El ganador del León de Oro de Venecia homenajea a los críticos Nika Bohinc y Alexis Tioseco a través de una meditación sobre la desdicha histórica del pueblo filipino.
Drama
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Le fils de Joseph, de Eugène Green
Barroquismo bíblico
Estructurando el film en cinco episodios bíblicos, el autor de «La Sapienza» elabora una joya barroca que trancurre en un París instalado en un no-tiempo.
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Solo el fin del mundo, de Xavier Dolan
Postales desde el filo
En su nuevo drama familiar, Dolan emplea el primer plano y el montaje en su búsqueda de una forma cinematográfica que haga justicia a un texto teatral de Jean-Luc Lagarce.
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Nubes pasajeras
Tabakalera - San Sebastián
Analizamos “Mañana a esta hora”, donde la colombiana Lina Rodríguez perfila un riguroso y vivo retablo familiar que deviene un amplio catálogo de afectos y malestares.
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El tesoro, de Corneliu Porumboiu
Excavando en la trastienda rumana
Tomando el «procedimiento» como eje central de su investigación, el director de «Politist, adjectiv» excaba en el presente y en la oscura historia rumana.
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María (y los demás), de Nely Reguera
Bárbara y las demás
A través del gran trabajo de Bárbara Lennie, Reguera disecciona, en su notable ópera prima, el arquetipo de la mujer inmadura que sabe responsabilizarse de su proceso y camino.
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Paterson, de Jim Jarmusch
Un poeta conduce
El director de «Extraños en el paraíso» y «Dead Man» pone al espectador en contacto con la poesía que ama y con una visión del arte como práctica cotidiana.
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Love, de Gaspar Noe
Netflix
Tocada por la resaca melancólica del fin del amor, lo nuevo del director de “Irreversible” y “Enter the Void” explora las caras demostrativa e imaginativa de la pornografía.
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La muerte de Luís XIV, de Albert Serra
De la vida de las marionetas
Abrazando la estasis y el trabajo con actores profesionales, Serra indaga en la pulsión mortuoria (corpórea y a la vez abstracta) que subyace en su cine.
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Los exámenes, de Cristian Mungiu
En su estudio de la corrupción y el nepotismo en la Rumanía contemporánea, el director de «4 meses, 3 semanas, 2 días» prefiere subrayar sus tesis que abrir interrogantes.
