La identidad de los fantasmas
Desde la 70ª Seminci, analizamos los nuevos trabajos de Christian Petzold, Pedro Pinho, Lav Diaz, Sergei Loznitsa, Nadav Lapid y Pietro Marcello, entre otros.
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“We Believe You” gana el Giraldillo de Oro del 22 Festival de Cine Europeo de Sevilla
El Premio Puerta América es para “Valor sentimental” de Joachim Trier, mientras que la estadounidense-palestina Cherien Dabis es distinguida por la dirección de “All That’s Left of You”.
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“The Mastermind” de Kelly Reichardt y “Magallanes” de Lav Diaz triunfan en la Seminci de Valladolid
La Espiga de Plata ha sido para “Silent Friend” de Ildikó Enyedi, y Eva Victor y Harry Melling se han llevado los premios interpretativos por “Sorry, Baby” y “Pillion”.
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Josh O’Connor, el quimérico inquilino del cine americano
El actor británico brilla en dos películas estrenadas en la Seminci de Valladolid: “The Mastermind” de Kelly Reichardt y “Rebuilding” de Max Walker-Silverman.
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La devoción cinéfila ilumina la Seminci
Desde el certamen vallisoletano, analizamos los nuevos trabajos del artista suizo-keniano Damien Hauser, del cineasta chino Bi Gan y del colombiano Stillz.
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10 secuencias de la 73 Edición del Festival de San Sebastián
Endika Rey selecciona lo mejor de las nuevas películas de Jaume Claret Muxart, Richard Linklater, Hlynur Pálmason, Kleber Mendonça Filho y Harris Dickinson, entre otros.
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#SanSebastián2025: Crítica de “Historias del buen valle” de José Luis Guerín
El director de “En construcción” elabora un “work in progress” docuficcional que funciona como una caja de resonancia de la memoria y el presente de la periferia barcelonesa.
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Crítica de “Le Cri des gardes” de Claire Denis
La directora de “Chocolat” entrega una película sobrecogedora, que medita con aliento existencialista sobre la dimensión humana de la relación entre Occidente y África.
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#SanSebastián2025: Crítica de “Aro berria” de Irati Gorostidi
En su aproximación ficcional a la comunidad Arco Iris, surgida en Navarra en los años 70, la directora de “Contadores” abraza un cine político afianzado en lo corpóreo y lo sensorial.
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#SanSebastián2025: Crítica de “Maspalomas”, de Aitor Arregi y José Mari Goenaga
En una estimulante variación sobre los códigos del cine “queer”, lo nuevo del colectivo Moriarti retrata el regreso a la heteronorma de alguien que ya creía tenerlo superado.
