La penúltima película como director de Mathieu Amalric (basada en la novela homónima de Georges Simenon) se presenta ante el espectador a través de un vendaval de artificios: cuerpos escindidos, brutales fueras de campo, saltos de eje, falsos raccords, miradas a cámara… Una celebración de la heterodoxia fílmica que apunta a una ostentosa celebración de la sensualidad cinematográfica desplegada a lo largo de un carnal y fatal triángulo amoroso. El profundo extrañamiento por el que apuesta Amalric adquiere todo su sentido cuando descubrimos que estamos ante una película que explora la impenetrabilidad de lo real: no parece haber manera de averiguar quién cometió el asesinato que convierte la película en una intriga criminal y judicial. Planteada como un sutil y al mismo tiempo endiablado vaivén de perspectivas, La chambre bleue funciona como un discreto laberinto en el que vale la pena perderse. En un momento determinado, un personaje verbaliza la misteriosa esencia del film: “La vida es diferente cuando la vives y cuando regresas a ella (a través de la memoria)”. Manu Yáñez

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