San Sebastián 2017
Masterclass de Raymond Depardon: “Mi cine se basa en la emboscada”
En el Encuentro Internacional de Estudiantes de Cine de San Sebastián, el director de “12 jours” reflexionó sobre la ética, la estética y la praxis de su cine.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Una especie de familia” de Diego Lerman: Carretera de una sola dirección
Lo nuevo del director de “Refugiado”, con Barbara Lennie, entrecruza con discretos resultados el drama personal, el thriller sobre corruptelas y el western de carretera.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Tigre” de Silvina Schnicer y Ulises Porra Guardiola: Cine vivo sobre aguas estancadas
Este film argentino, donde se dan cita conflictos familiares, historias iniciáticas y un cierto halo fantástico, es uno de los descubrimientos del Festival de San Sebastián.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Call Me By Your Name” de Luca Guadagnino: Salir de la niebla de la ilusión
En esta adaptación de la novela de Andre Aciman, el director de “Yo soy el amor” explora, con una puesta en escena milimétrica, los cauces del deseo, la vergüenza y el sufrimiento.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Saura(s)” de Félix Viscarret: Siete veces Carlos, una vez Saura
Presentado en la sección Zabaltegi-Tabakalera de San Sebastián, este documental enfrenta las dimensiones artística y personal del director de “Cría Cuervos”.
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San Sebastián 2017
Crítica de “La douleur (Memoir of Pain)” de Emmanuel Finkiel: Años antes del amor en Hiroshima
Tras un insustancial prólogo, esta adaptación de una novela autobiográfica de Marguerite Duras encuentra su rumbo entre la teatralidad escénica y el monólogo interior.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Alanis” de Anahí Berneri: “El desahucio emocional en clave femenina”
Articulada a través de planos fijos interiores que supuran verdad, la nueva película de la directora de “Encarnación” aborda el drama de la prostitución sin moralismos.
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Isaki Lacuesta e Isa Campo terminan el rodaje de la secuela de “La leyenda del tiempo”
“Entre dos aguas» retoma, once años después, a los personajes de Israel y Cheíto. El film cuenta con una banda sonora de Kiko Veneno y Raül Refree.
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San Sebastián 2017
Crítica de “El autor” de Manuel Martín Cuenca: La flaqueza del escritor
El director de “Caníbal” explora los límites de la creación artística adaptando un texto de Javier Cercas y evocando al primer Polanski y al mejor Chabrol.
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San Sebastián 2017
Crítica de “Inmersión (Submergence)” de Wim Wenders: De lo superficial
El director de “París, Texas” inaugura el Festival de San Sebastián con una adaptación de J.M. Ledgard en la que aflora su tendencia al exceso metafórico y al academicismo.
