Puan, de María Alché y Benjamín Naishtat
El contrato social
Apoyándose en los códigos de la comedia, la dupla de cineastas argentinos reflexiona sobre el arte de sobrevivir en las arenas movedizas del individualismo.
Italia
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Scarlet, de Pietro Marcello
Textura e Historia
Lo nuevo del director de «Martin Eden» flirtea con las formas de la fábula y el cuento para construir una mirada crítica al pasado y el presente de Europa.
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El suplente, de Diego Lerman
¿Para qué sirve la poesía?
El director de “Una especie de familia” presenta un amable drama de corte social que retrata la toma de conciencia de un profesor enfrentado a una realidad marginal.
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Alcarràs, de Carla Simón
Los últimos días del edén
La nueva película de la directora de “Estiu 1993” se presenta como una humanista exploración de un universo rural que se enfrenta con dignidad a su extinción.
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Zeros and Ones, de Abel Ferrara
Ángeles o demonios
El director de «Teniente corrupto» y «Tommaso» presenta un thriller sórdido y visceral que busca espantar los fantasmas de la cultura digital y la realidad pandémica.
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Siberia, de Abel Ferrara
Por un cine insurrecto
El director de “Teniente corrupto” presenta un salvaje, alucinado e impúdico ejercicio de autoficción protagonizado por un Willem Dafoe en estado de gracia.
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L’apprendistato, de Davide Maldi
La mala educación
Este retrato de una prestigiosa escuela de hostelería italiana pone de manifiesto los mecanismos de control y sometimiento que imperan en la sociedad de consumo.
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Tommaso, de Abel Ferrara
Gloria y dolor
En un extraordinario ejercicio de autoficción, el autor de “The Addiction» explora el universo de un artista atrapado entre el amor a su familia y los fantasmas de su pasado.
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Felices sueños, de Marco Bellocchio
La musicalidad del dolor sordo
Con un montaje repleto de rimas e intuiciones y un majestuoso control de los volúmenes tonales, Bellocchio compone un canto doliente por la ausencia de la figura materna.
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Lazzaro feliz, de Alice Rohrwacher
La edad de la inocencia
La directora de “El país de las maravillas” regala un film sublevado y humanista que se pregunta, en clave pasoliniana, por qué hemos dejado de admirar la bondad y la belleza.
