La tercera parte de la trilogía de Gomes amplía su discurso fabulístico y político. He aquí una ficción seriada planteada como caballo de batalla contra los peligros de lo real.
Gomes captura el doble sentimiento de un pueblo aplastado que encuentra en la fantasía la vía para reencontrarse con su propia imagen.
Atravesada por el influjo de la modernidad, esta primera parte de la trilogía de Gomes presenta la doble naturaleza social-fabulística de este proyecto total.
Entre el deslumbramiento ante la belleza del arte, la radiografía histórica y la mirada irónica al orgullo nacional, Sokurov medita sobre el pasado y presente de europa.
Estructurada en una saga familiar en tres tiempos, el más grande de los cineastas chinos radiografía con lucidez y urgencia la cara más siniestra del modelo capitalista.
Cinco años después de “Indigène d’Eurasie” el lituano Bartas regresa con un film elegíaco que saca partido del vínculo personal entre film y cineasta.
Sin grandes alardes formales, este “remake” de “La piscina” de Jacques Deray funciona como un divertimento intermitente que sabe exprimir el talento de sus intérpretes.
Con un humor constante e ingenioso, un “timing” preciso y unos personajes queribles, esta “high school comedy” reclama con dignidad el legado de John Hughes.
En lo nuevo de Apichatpong, vivos y muertos conviven en un espacio escénico acotado por las leyes del realismo fílmico. El director se acerca a los mitos a través de la palabra.
Aprovechando el estreno de “Cemetery of Splendour” reproducimos este texto aparecido originalmente en la revista Letras de Cine (nº9, 2005).
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